• 1请分(fèn )享一下(🐋)你(nǐ )最爱的十部电影

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导演(yǎn )陆川

中(zhōng )国牛叉的电影也少的诸如(👃)(rú )这部寻枪(🤪)

这(🍓)部陆(🔞)川导演(yǎn )的(de )气氛神秘的影片是(🗼)因为姜(✔)文的精湛演技而增色一些

影片(piàn )开头直率地的向我们(🎍)影像展示了警察(❓)马山(shā(😌)n )姜文饰因丢枪而又(yòu )开(🧓)始了一段寻枪之旅凛(🔃)冽的(⬅)剪辑(🏼)迅速(🔽)地带你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与(♓)臆想之(zhī )中

姜(jiāng )文曾说其实人生最(zuì )根本(běn )的应(yī(🚉)ng )该是在寻找

影片中马山自始(🛶)(shǐ(⏰) )至终(🚱)的在(zài )这里有(🎇)着(🎬)那把内带信念意义的配(pèi )枪而生活中我们(men )也(🌯)一直在寻找我们所(💄)信念的(de )东西(🎠)

去寻(♌)找是我们人生中的(🗝)一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(⛹)85分(😘)

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧(🕣)本

影片以20世纪末叶美国新闻业(yè(🎹) )巨头威廉(liá(👍)n )朗(🚠)道尔夫赫斯(🚔)(sī )特为原(🧢)型(xíng )用新颖的艺(🍌)术手法表(biǎo )现出了一位(🥏)(wèi )报业大王的一(🎭)(yī )生(📁)

一(🚫)个(🚚)(gè(😲) )国(🦎)家(jiā(📬) )的(🍮)传奇一段国家的历史(🐇)却被浓缩成一个人的奋(🥀)斗史

此(cǐ )片从始(📼)至终一(💝)直在探(🏔)寻(🤤)着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这(zhè )结果(🚊)谁也没有(👆)想到(🍎)这个被(🔅)所(🌳)有人(🦖)狐疑哪怕调查探(tàn )查的所有人都感觉背后(🦑)(hòu )封(😟)印着(zhe )众大机密(mì )的玫瑰花蕾(😮)之后(🐰)更是他儿(🧠)时的滑雪(🧗)橇(😫)

这是对那些(💀)一(🍇)直在努(🈚)力再努力(lì(🌵) )调查的人而言简(🤸)直那就是(🦒)一个(🔊)笑话而对此(🔦)凯恩对于这但是他(tā )因(yī(📴)n )太早远远离开(🧟)童年而对童年单(🍼)纯(👾)(chú(💸)n )无邪美好生活的(🌸)怀念就这么(🐤)简单

3后窗1954年(🚸)豆瓣(bàn )84分

导演阿尔弗雷(❌)德希区(🔚)柯克

后窗(chuāng )在美国(🛤)出(🛰)名评(🌡)分网IMDb上是(🏰)更(gèng )高的一部希(🥡)区(🎄)柯克(🔙)电影

希(xī )区(qū )柯克的成功之处就(🍤)取决于(yú )人他讲童话故事的(de )方法他应该不会去可(🕛)(kě )以(👤)制造未(wèi )知(🉑)的悬念而(🚮)是让(ràng )观(guān )众看见了悬念然后把(bǎ )情绪紧张

当女友解决主人公(🤶)(gōng )进行到案件前去(qù )嫌疑人家一探究(👠)竟时导演是从主人公的视角让(ràng )我们看见女友和(😡)嫌疑人的三人(🏹)袭击在嫌疑人离家(🐓)很远越来越(🕰)(yuè )大近时我(🍶)们也(yě )结(jié )束(🔥)感觉(jiào )道越来越大不安(🔐)

说起来这部(bù )电影立时会华(👵)硕到人性的(📿)一(🚞)面偷窥

从(👡)正在到结尾(🛃)主人公(🏖)实际(🗂)暗中偷(tōu )窥这样(yàng )的一个终致(🔂)分析出了一个(🔧)杀妻分(🥠)(fèn )尸的案件希区(qū )柯克(🗂)成功(⏩)(gō(🔶)ng )了将我(🌓)们(🏕)的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被(🈺)窥来讲也是(shì )发生(🎲)了(😋)什(🎦)么(🔎)在你我身(🌄)上的事(shì )当你偷(🥕)窥(kuī )别人(rén )的时候也许(🚑)你也(yě )曾被那样偷窥过希区柯(kē )克在到(🧠)最后给我们留下来了(🌙)一个(gè )更为可(kě(🙈) )怕(🥩)地(🕘)的东西(xī )就是(shì )如影随行的窥(kuī )视的(👍)眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(🥓)尔克(kè )施隆多夫

这(🕊)是一部透着恶趣味的电影情节(🤗)妙趣横生但又一字一(yī )字难懂(🔎)过多的隐喻根本无法一(Ⓜ)笔带过

一部(bù )现实中蕴(😊)(yùn )满(🙎)奇(🏜)幻色彩的影片(📃)

一个神奇无(⛹)(wú )比的孩子可以有(🌾)意识的(de )控制自己的成长他(📘)反抗(kàng )身边亲人的所(🐅)作所为

除此之外痛(🐭)(tòng )苦压抑的人(⛄)物关系(🤣)及(jí )环境(⭐)外导演毫不大胆(dǎ(😡)n )直(zhí(🔡) )白的去拍摄拍摄每一个镜(jìng )头可(📚)以展示(🔊)了特珠年代的人(🖲)间百(🐉)(bǎi )态

奥斯卡走(zǒu )过(🍲)了一条太过漫长的(🐲)(de )成长之路影片中有着对会造成(chéng )二战悲剧的时(shí(🍉) )代性与(yǔ )民族性(🏕)(xì(🍇)ng )的深沉思考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐(📅)徐(🥩)地向新生活飞奔而(🕙)去祖(📋)母和(hé )影片正在(zài )一样(💪)依旧是坐在(zài )那(nà )片生命起源的(🔠)土(tǔ )地上时光(😻)荏苒世事变迁唯有(👫)生(🖲)(shēng )命还会一代(😭)一代地继续延续

5洗(💼)澡(🏣)1999年豆瓣(bàn )82分

导演桀骜(🌉)

澡堂泡泡澡是老(🈷)北京(jīng )的一大特色风俗

洗(🐡)澡虽然是男人戏无论(🐅)洗澡(🔊)(zǎo )吗时爱(ài )你唱歌的(de )胖子爱斗蝈(🐹)蝈的老头们那就那充满儿(⛺)化音的口腔都流(🕞)露出北京市井(jǐng )的(🕗)温情

一辈子(🏣)可(kě )以经营(yíng )澡堂(😰)的老刘(🙍)早(zǎo )年无子(🐑)女两(📗)个儿子一个(💏)离家(🕛)很(hěn )远(yuǎn )多年一个因智商边缘送回身边

所有的故事反映了一个现代化的问(🗄)题传统和现代(🛣)之间(jiā(⚓)n )的(de )很不(bú )搭(🙃)而导(🐲)演选择类型澡堂这一个独具传(📠)(chuán )统民俗活动意义的(de )场所展开(♈)攻击故事更是将现代化态度得(✂)别(🍱)(bié )有深意(yì )

爸爸(🐞)说他们要去很遥(🤢)远的地方(🐯)(fā(🙆)ng )洗澡啊(ā )圣湖的(🚉)水不单(dān )都能够(🐢)洗涤(🍎)身体不过(👑)(guò )还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池(🧀)子(☝)水蓝蓝(👃)的老(😤)牌(pái )子上几个大字四个大字上善若水

上善是水水不(bú )光能(néng )洗净人的(🦔)身体(tǐ )还(hái )能够洗干净人的(🥡)灵(😿)魂(🛺)

6太(🚪)(tài )阳照(zhào )常升起2007年豆(👩)瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七年(nián )之后的(🚻)又一力(lì )作由四个(🚁)饱含魔(👎)(mó )幻现实(🛴)主义(🌲)风(✅)格的小故事横列(liè )分为了疯(👯)(fēng )恋枪梦四个部分

姜文说反正(zhèng )是(🕘)一个故事没有四(sì )个是他(🎧)们说有(🐓)四个(🕌)你再仔细(💧)看看也就只能(💅)一个不(bú(🚪) )过就(jiù(😪) )一(👚)个男(🐥)(ná(🛹)n )的和一(🤛)个女的(de )

这(🍥)部外壳娱乐表面看(kàn )来政治的的电影是对那一(yī )个时代的反思值(⏪)得玩味非(fē(👌)i )线性的叙事手法蕴满(⛴)了(🎼)对(💷)人(rén )之(zhī )欲(🔱)望的(💑)神秘描(miáo )绘每个人物都系统设置的离(🚘)奇超现(👺)实主义

小提示的是这也许并非(🌹)一部看惯(guàn )好(🐘)莱坞大片(piàn )人(🖐)的菜只(zhī )不过是需要沉下心来一(🔡)(yī(🕉) )边特殊味道(🚿)着影片的独有一(🏚)边发掘着(zhe )影片的内涵荒诞的年代无论(lùn )怎(🈵)样严肃酷(🙈)杀(🌆)太阳(yáng )仍然早上(🌝)腾(🤭)起

7鸟人2014年豆瓣(🛸)83分

导(dǎo )演亚历桑德(dé(☕) )罗冈萨雷斯伊纳(nà )里图(🤘)

鸟人是一(🌕)部在电影语言的(de )应用上几乎(🚣)(hū )近(🏒)乎完美的制(🍗)作精(jīng )美的(de )好莱坞电影(yǐng )

一个这(💩)般(🕯)狂暴痴迷于鸟的人对人的生(shēng )活还没有(🚆)一(🐍)(yī )点(diǎn )兴趣甚至还到(dào )最(🐵)后(hòu )形态心(xīn )理(lǐ )都开始(😬)趋向于(📞)鸟的人这到底(🦀)是是一个什么呢样的人

导(➡)(dǎo )演艾伦(🙈)(lún )帕克按照时空相互纠缠的(de )对(duì )比手(shǒu )法继续(xù )讲述(👐)了(💠)一个想像鸟儿一样飞翔的少(🦂)年的(㊗)故(gù )事

在故(🧢)事最(🕉)后巴蒂在艾尔的(🕰)怀里终(♓)于回(huí )话(🍘)了他如同彻(👊)底蜕变般回到自(🏍)己有过的(🤸)模样倒是从来是没有经历(💦)(lì )过(guò )战争(👘)没有阴(🔑)影没有悲痛

导演(yǎn )正是(👚)我这样的(de )话(🌔)将人物(wù )露骨化去具(jù )体阐述了现实对(🎯)人的残(🕌)忍剥夺(💲)(duó )而吸引我的(♐)也恰好这(😏)种被过分(🗳)(fèn )化的鸟人(🚥)(rén )形象在(🚆)他身(🔞)上看的到对自由(🚦)的追求和思(sī )维

8法(💄)(fǎ )国(😈)中尉(wèi )的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部(bù(💖) )影片一类英(yīng )国的民(🌰)族(👜)文(wén )化遗产(chǎn )电影不(🏤)仅(jǐn )仅只不(bú )过它是(🍿)改编而(ér )成自(🌍)英国文(🕹)学名著(👯)还而(🌋)且(🏟)它崇尚人物(🌪)的(de )刻画认可长镜头的运用特别是过去时空其构图颇(🎵)具油画(💗)风格

片中除开(🛹)爱情(🦎)这一(yī(⛓) )传统的主题本(🏌)片中(⚾)(zhōng )最(zuì )新(xīn )颖的那就是(✏)要如何将戏(📖)中戏这样的(🤷)一个(gè )结构很(🛏)好的把握(🥖)在(zài )电(diàn )影(👓)中的

影片(🎧)将两个时代两个不同(tó(😠)ng )的爱情故事放(🎍)到一(yī )起诉(😨)说过(🌒)去时空(kōng )中(🙅)的萨拉与查(chá )尔斯的爱情故(🕢)事(🌴)现(xiàn )在时空的安娜与(yǔ )麦克的故(💔)(gù )事

两个时空的(📂)反差(🎰)极有个性时(shí )代的讽刺

一个生在(📲)维(🍳)多利亚那样(yàng )的用思想枷(jiā )锁(suǒ )自由(💠)的(🍭)时代里彷(😫)徨无助(❌)而坚毅(🔻)是为爱情你选了反抗另一个生(shēng )在自由陛下万(💶)岁的现(👚)代却(què )结果不能想挣(zhèng )脱世俗的链(🍢)(lià(🏽)n )条你选了一片平静(jìng )的选择(zé )逃避(🧚)

现(🐼)在看样子这种(😬)对(duì )现(xiàn )世生活(🌧)的反思依然本(🔖)(běn )身深刻(kè )地时代意义

9放大1966年(🌊)豆(📛)瓣84分

导(㊙)演米开(🏓)朗基罗安东尼奥尼

真(💁)(zhē(🗜)n )相与幻想之间的界限是(🥌)什么(me )感官(🔫)是(🥪)否需要能好处(🏵)我(🏘)们不认(🦋)识世界

安(ān )东尼奥(ào )尼曾说在(💌)放大这部(🔙)影片中我则一点也没(méi )去表现(xiàn )出(🐭)来这个主题这是相当的确的而(🆗)我表述的(🉐)是另外的人物和现实之间的直接联系现实(🏪)事件是死死(sǐ )地(💥)地不(📭)断(duà(🖲)n )地着人(🗂)物而必(🅰)然的(de )

一位发自内(nèi )心(⬅)的(🃏)热爱拍照的(de )摄影师突(📅)然一天(🌹)在公园(🤳)抓拍(🚀)到(😜)了一穿(chuān )越系(💽)列照片(😫)在经不断地放大后莫名其(qí )妙才发现(🍩)那些照片(😞)里(🎞)刻意隐藏了(le )一起凶杀案然而还没有人不愿意完全(🏸)相(📇)信他(tā )的推测

导演将(jiā(🍀)ng )社会坏境(🍲)与人物内(nèi )心纠(jiū )缠交织起来(lái )去思(sī )考了一(🔻)个(⌛)真相与虚幻的(🤘)故事即使(🧥)发现(🚡)自(📖)己真(🚆)相(🍹)也未必会能可(⬜)以证明什么

影(yǐng )片结尾处主人公和一群很奇(🚝)(qí )怪(🎴)的年轻人(🍵)挂上不必然的虚拟网球在一番未果(guǒ )之前(📻)主人公也(yě(🅱) )渐渐(🥄)地的正(🏐)在由现实(➗)结束走入了(✍)虚(🐇)空

10裸(🛒)岛1960年豆瓣85分(🤩)

导演新(🐖)藤兼(jiān )人

裸岛是新藤兼人20世(🤠)纪60年代创作的一部(bù )影片正值春季二战结束了后日本的(🌛)重(👰)建期

这部(🗄)(bù )没有人物(🆓)(wù )对白(bái )的电影对岛上艰难地环境(🏅)的描写主体形象了岛上夫(🌟)妇生存下来的艰难地(👝)即便有时候也会更(gèng )加(jiā )的无奈阴郁和很(🎞)厌(yàn )烦(fán )但(〽)他们(🕦)那就只要能坚持了下来

例(🐄)如影片到最后女人把好不(♉)容易(🧔)(yì )挑来的水彻底洒了狂烈(🤡)的扯掉自(zì )己种的蔬菜(🍛)然后把在(😽)地嚎啕而到最后(📺)那就从地上爬起(🎍)来再(⏳)乱词(cí )着(zhe )机(⚽)械(🥀)的工作为了生存的(👎)而又不得不做的劳(🔇)(láo )动(👊)(dòng )这(zhè(🍭) )就更加运用对(🎫)比了他们对生(shēng )的(📌)渴求(🕜)和忍耐(nài )的精(jīng )神

一个(🥡)(gè )简简单单的故事却非常好的(de )反映了(🕠)二(🧕)战(💢)后(hòu )60年代的(de )日本社会情况(🍖)以及日本大和民族的心态