简介性女暴力日记9
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：Santiago/Magill/Lucia/Jimenez/克里斯蒂安·梅埃尔/
- 导演：WilliamHellfire/
- 年份：2016
- 地区：泰国
- 类型：言情/谍战/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,英语,韩语
- 更新：2024-12-14 13:24
- 简介：因为(🕳)(wéi )童(🕴)年时期的(🔠)悲惨遭(🎼)遇，玛德琳(🎦)克里斯(🧛)(sī )蒂娜·林德(dé )伯格 Christina Lindberg 饰失去了说(🎃)话的能力，长大后，她一直生活在一个偏僻的农场中，离(lí )群索(🔴)居(jū )一次意外(🥚)中，玛德琳(🚺)遇见(jiàn )了名叫托(👜)尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不幸(👖)的是(shì(➕) )，托(tuō )尼并非善类(🥈)，他不仅欺(qī )骗了玛(🛐)德(👈)琳(🏯)将她(✨)囚禁(📔)，还用毒品为(🚾)诱饵控(kòng )制了玛德琳，逼迫她 性女暴力日记(jì )的(♎)剧情简介(jiè )是(🤳)该剧以日记的形式(👖)，详(😠)细描绘了一(🎆)名(🌺)女性(📶)在遭受性暴力后(hòu )的心路历程(chéng )，以(🔕)及(jí )她如何面(miàn )对和(🍅)克(🦄)服(🙏)这一创伤的(de )过程在剧(jù )情中，女主角遭受了性(🌧)暴力的侵害，她的生活从此变得一片(piàn )混(🎉)乱(🚈)她感到(🔙)(dào )无助恐(kǒng )惧(😦)(jù(🕯) )和愤怒，不知道(♉)该(👸)如何(hé )面对(😂)这个残酷的现实这(🆔)段经历(🈂)给她(👅)的(🌡)心灵(🔞)带(dài )来了巨大(dà )的创(🚄)伤(🕦)，她变 马德琳，从小便遭(🈸)受性侵(qī(😦)n )犯，成长在偏远的(🐼)农场，因为童年创伤，她失去了语言(👗)能(💺)力一(🕝)天，她错过(✌)了公(😕)共(📼)汽车(chē )，偶然搭(🍫)上了一(🤴)辆由托(tuō(🦑) )尼驾驶(shǐ )的车令(🕶)她没有(yǒu )想到的是(shì )，托尼(ní )是个(gè )惯(🔢)用麻醉(🚐)毒品诱拐控制少女从事卖淫的恶人就这样，马德琳陷入了狼群(⬇)之中(😫)在托(🕤)尼(ní )的控(🏆)制下，她变(👞)得软弱无力，痛苦地(dì )活着，她的父母也(👾)因此 嗯(💷)，对于70年代来讲，这部片子(zǐ )应该是极具思想和意义(yì )的，但是(shì )导演在(🐋)拍的时候应该再认真的考(kǎo )虑一下片(🐲)子的逻辑，演员(yuán )的(😨)演技(jì )也有待考(🈹)(kǎo )量，小(😱)萝莉还(hái )不错暴力慢镜头用太(🗳)多，而(🤬)且过(guò )于慢(màn )，虽(suī )然很具有(🚋)血(🖨)腥的欣赏价值(zhí )，但(👣)美感并没有(yǒ(🍔)u )太强至于(💡)在性(xìng )交过(guò )程中一些具体的细节应该是不必要的吧(♋)~导演做(zuò )的太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典(🈂)籍美(🖐)(měi )女，1950年出生，之前一(⏱)直是**的当家花旦，本片自然也没有(🍽)浪费(fèi )她(tā )的诱人(⛔)身(shēn )材三点全(quá(📼)n )露(lù )不说，甚至真枪(👨)实干Lindberg拍摄(🔍)这部性女暴力日(rì )记(jì )的(😖)时(shí )候已经24岁，电影中扮(🕔)演角色的(🚛)年龄设(shè )置是(🍂)个(gè(❣) )15岁(suì(🎲) )的少(😖)女(🚺)这个拥有魔(🚚)(mó )鬼(guǐ )身(shēn )材天使面孔(kǒng )的瑞典(diǎn )美女(🕺)胜任有余 影片性女暴力日记(😒)的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色(🚦)负责整个电影的指导与(yǔ )艺(yì(🌯) )术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电(🌮)影(🎃)剧(🎖)本的(🏡)设计(jì(🌠) )与故(⏳)事(shì )架(🌲)(jià )构在(zài )此(👬)人(rén )的手中得以实(shí )现在演员阵容方面，克里斯蒂娜·(🤼)林德伯格Christina Lindberg饰(🤮)演(📕)FriggaMadeleineOne Eye三(🐾)个(🍯)角(jiǎo )色，展(🏎)现(xiàn )了多面演技(🌾)Heinz Hopf则 女性(xìng )复仇电影(🥋)的新视角桑尼的独特立场 自1973年性女暴(🖌)力日(😊)记以(🎄)强(🚚)暴(🗽)与复仇的题材崭(zhǎn )露头(🐽)角(🍼)，此类电影如我(🎹)(wǒ )唾弃你的坟墓(mù )和Baisemoi等，一直以其女性主(🤝)角的愤怒与转变作为核心然而(😱)，这(zhè )些作品往往描绘了(le )从受害(🎁)者到复(🚸)仇者的转变，尽管看似彰显女(📿)权，但复仇后的(🛎)角色往往无法回归正(🔯)常生(🏋)活，陷入了