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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:市川雅美/山本宗介/朝霧涼/森羅万象/绫濑恋/GAICHI/
  • 导演:人杰/
  • 年份:2020
  • 地区:日本
  • 类型:动作/言情/谍战/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,日语,国语
  • 更新:2024-12-17 18:37
  • 简介:因为童年(nián )时(😝)期的悲惨遭遇,玛(🎿)德(dé(🗼) )琳克(👶)里(lǐ )斯蒂娜·(📂)林(💗)德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说(🍃)话(😾)的(de )能力,长大后,她一直生活在一(🥔)个(😑)偏僻的(🤮)农(🍾)场中,离群索居一次(🈹)意外中(🐻),玛德琳(💿)遇见(🥘)了名叫托尼(ní )Heinz Hopf 饰的男人,不幸的是,托尼并非善类(😣),他(tā )不(📩)仅欺骗了(🤱)玛(😳)德琳将她囚禁,还用毒(🥇)品(🔒)为诱(yòu )饵控制了(le )玛(😅)德琳,逼迫她 性女(🎾)暴力日(🎍)记的(de )剧(jù )情简介是该剧以日记(🐜)的(🎟)形(💨)式,详细描绘了一名女(🔧)(nǚ )性(🚑)在遭受性(xìng )暴力(🕎)后的心(xīn )路历(⚫)程,以(yǐ(😶) )及她如何(🌜)面(🏍)对和克(🔥)(kè )服这一创(chuàng )伤的过(🎟)(guò )程(📯)在(zài )剧情(qíng )中(zhōng ),女主角遭(zāo )受(🐼)了性(xìng )暴力的侵(🛹)害(📼),她的生活从此变得一片混乱(👄)她感到无助恐惧和愤怒,不知道(🐨)(dào )该(🦆)如(🕔)何面对这个残(cán )酷的现实(🔓)(shí )这段经历给她(😾)的心(🙉)灵(🥂)带来了巨大的(🤘)创伤,她变(🐩) 马德琳,从小便遭受性侵犯,成长在偏远的(🎄)农(👵)场,因为童年创伤,她(🖐)失去(🐌)了语言能力一(🍡)(yī )天,她(tā )错过了(🌻)公共汽车,偶然搭上了一辆由(✌)托尼驾驶的车令她(🔟)没(🤑)有(yǒu )想(🦒)到的(de )是(😻),托(🥜)尼(ní )是个惯用(🌰)麻醉毒品诱拐(⬜)控制(zhì )少(shǎo )女从事卖淫的(🕢)恶人就这(😏)样,马(mǎ )德(dé )琳陷(xiàn )入了狼群之中在(zà(㊙)i )托尼的(de )控(⛄)制下,她变得软(👣)弱无(wú(📫) )力,痛苦地活(🧀)着,她的父母也因此 嗯,对于70年代(🕵)来讲,这部(🖐)片(👌)子应该(📆)是极(🕉)具思想和(👄)意义(yì )的,但是导演(yǎn )在拍的时候(🍥)应该再认真的考虑(💍)(lǜ(🙍) )一(🎌)下片子的逻(📓)辑,演员的演技也有待考(🎪)量,小(xiǎo )萝莉还不错暴(🌵)力慢镜头用太(tà(😱)i )多,而且过于(🐕)慢(màn ),虽然很具(🤗)有血腥的欣赏价值,但美感(🎟)并没有太强至于在性交过程中一(🚈)些具体(🤹)的(🌍)细节应该是不(🎈)必要的吧~导演做的太细了 女主角Madeleine的(🚜)扮演(yǎn )者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女,1950年出生,之(🗾)前(qián )一直是**的当(🎗)家(😒)花旦,本片自然也没(méi )有(yǒu )浪(làng )费她的诱人身材三点全露不说(📇),甚(🆓)至真枪实(🎗)干Lindberg拍摄这(zhè )部性女暴(bào )力日记的时(🔀)候已经24岁(suì(🏼) ),电(dià(💍)n )影中扮演(yǎn )角(🌑)色的年龄设置(zhì )是个15岁(🐓)的(de )少女这个(gè )拥(🆕)有(💣)魔鬼(guǐ )身材天使面(📬)孔的(🌝)瑞典(🎫)美女胜任(🐾)有余 影片性女暴力日记(🌯)的(de )导(dǎo )演是Bo Arne Vibenius,这一角色负责整个电(⛲)影的(📫)指(😙)导与艺(yì )术(🤦)把(bǎ )控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任,电影剧本(🕔)的设计与故(gù )事架(👯)构在(🏟)此人(rén )的手中得以(🕤)实现在演员(🎄)阵容方面,克里(🏽)斯蒂娜(nà )·林(lín )德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(🥞),展现(🌹)了多面演技Heinz Hopf则(zé ) 女性(🔛)复仇电影的新视(🐌)角(🤵)桑尼的独特立场 自1973年性女暴力日记以强暴与复仇的题材(cái )崭露头角,此类电影如我唾弃你(nǐ )的(de )坟(🍈)(fén )墓(🍧)和Baisemoi等,一直(🔙)(zhí )以(🥇)其女性主(zhǔ )角的愤怒与(🌾)转变(biàn )作为核心然而,这(🦒)些作品往往描绘(🍍)(huì(📦) )了从受害者到复仇者的转(🌷)变,尽管看似彰显女权,但复仇后的角色往往无法(fǎ )回归正(zhèng )常生活,陷入了

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