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    已完结/2024/国产/动作/言情/恐怖/

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    影片信息

    • 日本浮世绘的相关内容

    • 片名：日本浮世绘的相关内容
    • 状态：已完结
    • 主演：VinceRillon/ChristineBermas/JokoDiaz/AyannaMisola/约尼·甘博亚/AlmaMoreno/LaraMorena/AxelTorres/
    • 导演：西里尔·科拉尔/
    • 年份：2024
    • 地区：国产
    • 类型：动作/言情/恐怖/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,英语,国语
    • 更新：2024-12-20 22:41
    • 简介：1日本浮世绘(😶)(huì(🙉) )的相关内(😿)容2日本的浮(fú )世绘(huì )与(🚂)中国的工笔画有(yǒu )什么区别与联(⚓)3怎(zě(👼)n )么(me )评(🧡)价日(rì )本的(de )浮世绘(huì )1日(📀)本浮(fú )世(shì )绘的相关内容浮世绘也就是日(rì )本的(🚷)风俗画版画它是日本江户(📸)时代(😳)16031867年间也(yě )叫德川幕(mù )府时(shí )代渐渐衰落的一(yī )种独特民族(zú )特色的艺术奇葩(🐖)是是个(🕐)的花街柳(🧕)巷艺术主要所(suǒ )描绘(👼)人们(men )日常生(💬)活风景和演剧浮世(🕜)绘常被认为泛指(🙏)彩色印刷的木版(🌳)画(🔤)日语称做锦绘而事实上也(😋)有手(🍱)绘的作(😐)(zuò )品在(zài )亚洲(zhōu )和(hé )世界艺术中它呈(ché(⏭)ng )现(🈁)出特异(yì )的色调(diào )与丰姿历(lì )经世间三百余年(🧡)会影响深(🥩)及欧亚各(gè )地(🦓)十九世纪欧洲从(cóng )古(gǔ )典主(🚺)(zhǔ )义到(🕒)印(yìn )象主义诸(🎭)流派大师也尽(🧕)皆(🕌)受到可如此(👝)画(😥)风(🚊)的启发而(👴)浮世(📝)绘本身很高的艺术价值(🕠)浮世绘的艺(📪)术初期原(🕠)为肉笔浮世绘即画家们(men )用(yò(😔)ng )笔墨色(sè(👯) )彩所作的绘画(🎚)(huà )而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世(🚓)绘十分盛行(✌)于京都和(📍)大阪这个画派的(de )开始是(🚏)中有装饰性的它为华贵(⏺)的(📡)建筑作壁画装饰室内(🚴)的屏风在绘画的内容上(shàng )有浓郁的(de )本土气息有四季(👘)风景(😎)各地名胜尤其(🎞)擅于表现出(chū )来女(nǚ )性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个(📯)大和绘师(shī )的技(jì )术成就一代(🔪)代传承遂(suí )为其后的浮世绘艺(💱)术开解了先路江户(〽)时代是日本封建社(🤼)会的晚(wǎn )期它和我国的清代相(➡)极为相似由于经济(📚)的增长城市里必须(🤚)出现一(❌)种町人(⏹)(rén )文化即市(❔)民文化(👀)因(🐫)此市民文化快(kuài )速(sù )能够得到发展中作者(zhě )云起不需(🌴)要量不(bú )断扩(🔦)大(🧝)更多设(🔪)(shè )计(🐷)制(zhì )作以供需求从而使肉笔浮(fú )世绘(🧠)(huì )进入到版画浮世(🈁)绘阶段浮世绘(🛬)版(🌻)画的印刷技巧初(💕)为单纯(🐘)的墨摺本(🔻)以(yǐ )后发展(zhǎn )有丹绘和漆绘(huì )用(😺)彩笔添入的能够的套色(sè )版(🤸)画锦(jǐn )绘(huì )在(🏁)(zài )962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷(🛵)技术提(🚘)升(shēng )一(yī )个(🐀)高潮如锦秀万花(huā(🧔) )绚(xuàn )烂多姿代表了(le )日本民族在艺术上(💢)的高度成(chéng )就(jiù )浮(fú )世(shì )绘的(de )题材极其(🐷)广(🍟)泛有社会时(🔟)(shí )事(shì )民间传说(shuō )历史(shǐ )掌(🥚)故戏(🦃)曲场景(🐑)和中(😆)国风名着图(🚭)绘很是(📒)画家还专事(shì )描画妇女生活(㊗)留(💘)下记录战争事件(😴)或笔墨书写山川景(🌒)物(🍏)它完全是江(🥂)(jiāng )户时(shí )代人民生活的(de )百科全(quán )书而所有(yǒu )这个题材的基调则是能够(🕝)体现新(xīn )兴市民的(de )思(sī )想感(👗)情一(😽)些追(🚦)(zhuī(🖕) )求自由(🧢)真正(zhèng )的恋爱(ài )和(🕐)讽(fěng )刺封建礼(lǐ )教的作品在民间流(⌚)播极广浮(fú )世绘木刻(kè )总结(📎)出(📌)声大概情(🌛)况有两种形式(🌡)绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画(🎶)本它在江户初期是以(📠)古典小(🍐)说(shuō )的(🏮)插图为开(🛃)端(🗝)再后(🌍)来相继(jì )出现简单通(tōng )俗(sú )的插图读物到万治(zhì )年间紧(♌)接着市民小(xiǎo )说的产生这种木刻绘(huì )本十(🛩)分飞速(🎧)发展(zhǎn )中民间画师(🌑)歌川(❤)(chuān )广(🔍)重便行这(❌)种绘本的(🗨)创始(🔶)人一枚绘(huì )即(jí )单(🔣)幅的创作木刻它(🦖)给另外羡(🚮)慕一幅画创立了条件画工也(yě )更精准(😷)一些尺寸(👜)大小(⛑)这时总共(gòng )有二十(shí(♋) )束种(🌚)均按印模(mó )方法套色多寡(🍬)差别而分(🏩)为墨绘丹(dān )绘漆绘浮(🚓)绘锦绘蓝绘等品种浮世绘(huì )木(mù(🤖) )刻技(🚔)法不追求(qiú )木刻的刀(⛩)味却注意木质纹理的(🕕)表现效果但是(🕓)相对于线条的流畅放进极比(bǐ )较多的地位并不(🍒)(bú )一定要画刻(kè )印三者(👴)达成合作来使作(🎅)品至少(✅)毫厘不差(😩)的境地(📥)他们创造(🍹)出(🐡)的木纹(wé(🛍)n )法光泽法云母粉法无(🖍)色(🌀)印刷(🧣)法和(hé )也是在少而精线条(🔅)(tiáo )与(yǔ )配色(😙)取得相同(🕴)高度和谐这一目的上系统的总结进(✌)去的作(zuò(🥊) )画时经验控制住(zhù )了过去从来使用(yòng )毛(👪)笔的束缚日(rì )本浮世绘是(shì )顺应着市民经济文(🚣)化低糜的年代而才能产(chǎn )生的(de )对社(🌈)会生活有哲(zhé )理(🈴)(lǐ )的影响并且(qiě )它更具很强(🍖)的生命力浮世绘(🖐)的(🍔)作者(😊)都行伍出(📇)身民间(jiān )是(🚲)没有一个鼎鼎有名(📌)画(⚫)家但到了十九(🍮)世(🌳)纪二(🏝)十年代而资(zī )本(🤣)主(zhǔ )义的经营十分盛行致使(shǐ )这样的艺术丧(🎋)失了健康的内容追求(💃)(qiú )纯粹(🏰)色情(🐐)(qíng )和(🙋)低(🤓)(dī )级趣味渐渐地(dì(😡) )地再(zà(🚞)i )一(🥄)次走进衰(shuāi )落浮(👭)世绘今虽已被现代(🚬)印刷术(⏲)(shù )所能用但它那十分丰富的艺术成果依(yī )旧(jiù )为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是(shì )江户时代(dài )最有特色的绘画(🤱)但(dàn )是由(😷)于它对西方(💱)在(🎖)现代美术的推进作用而(✋)称著世(⛄)界(jiè )在(zài )西方(😳)哪怕被(🖲)充(chō(🎸)ng )当整(zhěng )个日本绘画的代名词(😮)从自己制作手(👛)段上看(🍋)浮(🖼)世绘(huì )分为(😼)两种木版画和肉(ròu )笔画前者是制刻(kè )印刷(shuā )而成后者是手(shǒu )绘而成江户时(🧗)(shí )代的人们更好好(🙍)(hǎo )地(💼)(dì )珍惜(xī )比版画产量小的肉笔(bǐ )画也(🤒)(yě )留下许多最优(yōu )秀作品可是浮世绘本来能(🤔)在巨大无(🎗)比(bǐ )两(💥)(liǎng )个世纪以内的时间内达到旺(wàng )盛的(de )生命(mìng )力不(💩)大程度上是(shì )毕竟在木版画这(zhè )一未(🎅)新(🗡)开(☝)拓(🥚)的领(😖)域中不追求新技法(fǎ )和(🖲)新形式的特殊可能性并且浮世绘样(🕌)式的展(🕦)开比较多是在版画(huà )中(zhōng )进行的在形式方面曾经的浮世(😻)绘版画母胎的是木版(🙊)插图本在内容(róng )上下一(🗓)界(jiè )其母胎的则是宽永风俗画木(mù )版画在日本曾作用于佛画17世纪历(🚠)来造成(🧠)新传入的明朝(🛷)木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插(😦)图的明确的(de )阶段17世纪(📡)后期(qī )下一界浮世草子前驱的(🥠)新插图(tú )本适(🏑)应发展迅猛市民阶级的要(yào )求相继稿(🥐)本并取(🥗)宽永肖像画样式江户以1657年(🍘)的(⛴)大(dà(🌾) )火为(🤧)契机市民阶层滔天大浪移殖(🐇)京都(🥐)文化并(bìng )凭空(🚣)创造一(yī(♒) )人文化的热(👗)潮内的(de )初刊众(😳)多色情(🙌)插(🌅)图本(bě(😚)n )在木版插图上也(💘)直接出现新(🚌)鲜(xiān )的所创造的(🎅)欲图直到最后(♐)师(🥑)宣再(🔣)次(👒)出现时风俗画制(zhì )作的据(🕝)点始终在京(🔉)都(🐦)与浮(🥄)世(shì )绘(💆)版歪(wāi )相(🚶)(xiàng )关的插(🔮)图本(🆚)新动(🚅)向(🌹)也简(📦)单(🛡)的方法(😎)在京都衰(shuāi )落可(kě )是由(yóu )于悠(yōu )久的传统(🤝)环境的原因(🤚)木版单张印刷业不太(👛)高度(🍇)发达(dá )因而浮世绘木叛画始祖(🕳)(zǔ )的(💯)桂冠戴到了铃(🐠)木春(chū(🦋)n )信的(⛪)头上京都的西川(👺)袖(👥)信16711751的业绩(💼)同样愿(📞)意注意但活动年代稍迟于(🌸)师宣袖信(xìn )除此之(zhī(📒) )外肉笔(🌀)(bǐ(⚡) )画外还有(🥃)大量(liàng )的(👶)歪本插(🤐)图本可与江户浮世绘师正面抗衡(⏫)并且(qiě )大多为(⛓)墨印(💏)题材大部(🌦)分是(shì )美人(rén )风俗图他最擅长以(yǐ(🙁) )京都(🕳)风(💏)格的精(⭐)(jīng )巧细致(zhì(🕴) )温软(ruǎn )的曲(qǔ(🎡) )线将女性柔美的姿态表现出在(🌰)版画(huà )上所以具有新的意义(yì )他的美人(🤽)画极大(🎺)的刺(cì )激了奥村政(⛴)信石川丰信(♒)等江户浮世(shì )绘师特别是(🈷)相对于铃木春信美人(🌁)画(huà )样式的建(jiàn )立(😝)起着重要的(de )作用在江户(hù )继清信(👆)清倍(🍌)永平安等(🤨)人后霸气登场的是奥(👈)村政(🗃)信16881754西村重(🐌)长(❇)1756石(shí )川丰(👽)信17111785乌居清(🦌)满(🏎)17551785等(🚙)在他们亢奋(🌿)状态(⚓)的时期内浮(fú )世绘(➖)(huì )版(🔞)画中又产生了(le )红绘漆(qī )绘由(yóu )原先(xiān )的丹绘反(fǎn )展为更先进科学的手(♟)工着色方法再反展(zhǎn )为初(🐯)级和(hé )中级彩印红印阶段在外在(🐥)(zài )表现(🕘)方法上还受京(jīng )都浮(fú )世(🕋)绘的(💕)影响整体上纤细(xì )化抒情(🏖)化红绘是(🆖)用红颜(🏀)料代替丹(🌓)再另(lìng )外那些四五色再细心分色描摹的方(🍋)法漆绘是在红绘中(💀)的头(💗)发(fā )和衣带(dài )的(de )着(zhe )墨部分掺胶(🕝)(jiāo )而才发出(🍨)漆(🏽)一样的光泽再撒金粉而(⛱)平添(tiā(🈲)n )光(🧦)彩的原因红绘(🆕)这一名称(💺)易与(yǔ )红印绘(⚡)判然(🐘)故普片(🛸)将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是(shì )奥村政信他你(🍉)乃浮世绘师又是出版商富于幻想(📺)(xiǎ(🐭)ng )原本常规西川袖(🐸)信的(🤬)画风自己制作柔和温(🎪)润的墨印和丹绘17151720年(💇)间(jiā(🐖)n )用漆绘手法(⚡)自己制作(zuò )美人画和(✈)演员画(💏)就做推(tuī )广了(le )这个新比这稍(shāo )迟而于(yú(🍇) )1730年代出现的浮(fú )绘据说也由政信行业首创(chuà(😹)ng )浮(🤓)绘是将欧洲的建筑透视远(🔪)近(jì(😺)n )法(💽)诧异(🤕)地主(zhǔ(🔖) )要(yào )是(shì )用于(yú )所描绘街(jiē )景游(🌩)廊剧(😎)场(📍)也差不多(🤽)初(✨)几采用了当(🥙)(dāng )时京都和(hé )江(jiāng )户市民(mín )引为贵(😰)(guì )重的蒂(🕎)(dì(😞) )机(🛴)械一种聚光观测镜这充分上(✌)级(jí )主管部门(🖼)(mén )出他尽量社会动向的(🤪)性格发明红(🍬)印大约是1740年肯定受到从(🎮)长崎(🕺)再输入的(🏣)中国彩印版画的启迪当初(🐃)是常规红(😖)(hóng )和绿及以外(wài )例外(wài )色彩(👸)奥村政(zhèng )信西村重(📁)长老早就吸纳(nà )这种新(🆚)手(🌇)法自己(jǐ )制(zhì )作出(🙋)(chū )最优秀作品红印从1760年顷(🔛)渐渐增加色彩向多色(🤥)(sè )数码印刷发(⚽)展它另(lìng )外以后(👑)锦(😜)绘的准备阶(🏢)段具有(🌎)重(🍠)要意(🚣)义(🍃)它(📴)的(de )渊源依(📹)附缩(💈)小的大(🗡)和绘大(📇)和绘是专供贵族鉴(Ⓜ)赏(shǎ(💰)ng )和(hé )在上(🗜)层社会中广泛(🕸)流行的一种(🔉)内带浓郁装(⏩)饰(🕧)性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活(huó )和情(🏊)(qíng )趣的一(yī )种艺(📭)术(💀)形式浮世(🦃)绘曾(céng )经在以美人绘和役者绘戏剧人(🐜)物画(huà )为主(🍥)要注意题材(cái )听说后来渐渐再(🏚)次出(🐌)现了(🛁)以相扑风(🥦)景花鸟包(bāo )括历(🎱)史故事等为题材的作品(pǐn )画面(miàn )的着色开始唯有黑白两(🎴)色逐渐(jiàn )发展中为简(🚸)单点彩色后来拥有多色的(💕)锦绘(huì )日本元禄时期(🕹)的菱(👎)川师宣是浮世绘艺术的创始人为日(rì )本(📗)绘画史再打开了新的境(jìng )界浮(fú(🏉) )世绘一(yī )经出(🐢)世(shì )就造成了(🏹)南疆市民(mín )的喜爱那样的版画的(de )构成(🔳)与我(📍)国(guó )古代版(🚘)画的画印方法同一由画师(👑)雕师拓师按顺序分工合(👢)作来(🎳)完(😮)成是需(🏉)要由画师(🦒)写(💅)(xiě )画再(🗯)由雕(diāo )师刻(kè(🚸) )版最后由拓(💑)师听(⬇)从画面不同色(sè )彩分别印(yìn )拓成画这种在木板(🎤)平面上刻出紧张而又(🤕)精(🏩)致(🦑)的线(🍤)(xiàn )条再(🐳)彩拓成画的(⛑)非常高(🍕)超技术曾被西(⛺)方画家视为一(👫)(yī(💡) )种匪(⛔)夷所思的技艺(yì )不断浮世绘艺术(❕)的发展(⏸)涌入(🐐)出许多著名画师以外(wài )创始人(😙)菱川师宣(🦇)外(🕍)也(🛫)很(🎮)著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春(🤔)信(xìn )美人(⛷)绘大师鸟居清长与(yǔ(📜) )喜多川歌吕戏剧绘巨匠(jiàng )东(dō(🥇)ng )洲斋写乐另外写实派大师葛饰(shì )北斋包(🌝)括(🖕)(kuò )将风(fēng )景(🕓)绘(huì )技巧推上(shàng )顶峰的一(👐)(yī )立斋广重等(🚑)名(míng )师以(yǐ(😎) )内六人被称作六大浮世绘师(🚟)浮世绘艺术占据地日(🔯)本画(📘)(huà )坛二百六十余(👺)年直至明治维新拉开序(⛔)幕前逐(🍞)(zhú )渐完全消失这(✔)颗跨越三(🚦)个世纪的东洋艺(👴)术(♌)明(mí(🔄)ng )珠在世界美术(shù )史上抢走(zǒu )它辉光(guāng )的(📣)一页2日本的浮世(✡)绘与中(zhōng )国(📣)的工笔画有(🕸)什么(🎯)区别与联一二者的(🌸)联系1部分绘画内容的是一样的(👬)两种绘画形式都在(zài )绘画的内(nèi )容上(💉)有着极为(😯)(wéi )浓(🐢)郁的本土(tǔ )气息有四季风(fēng )景各地名胜特别不善于表(biǎo )现出来女性美有很高的写实技(🔜)巧为社会(🦏)所(🎙)欣赏人2都(🚤)有很高的艺术(👅)价值日本的浮(👕)世绘在亚洲和(⬇)世界艺术中历经三百余(⏬)年引(🐉)响深及(🌳)欧亚各(😃)地(😎)十九世纪欧洲从古典(🍀)主义(🤚)到印象(🆖)(xiàng )主义(🗒)诸流派大师也(🧞)立时造成别种(🎑)画风的启发(🙉)但浮(fú )世(💙)绘更具很(🛄)高(㊙)的艺术(👤)(shù )价值3都对世界绘(🚇)(huì )画艺术才能(⭕)产生(📶)非常深远日本的浮世(shì )绘和中(zhōng )国工笔(🌪)画也是自己国(💻)家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民(🔬)族(🎮)艺术并长长(⏪)地影响大(👰)了世界别的各(gè )地(dì )的(🆕)绘画中(💤)国的工笔画(👳)发(fā )展历史悠(yōu )久(🏫)从战(📙)国到两宋工(🤝)笔(👠)(bǐ )画(🔍)的创作从天真幼(🎨)稚走出(chū )了长大成(chéng )熟工笔画建议使用尽其(qí )脉(📓)理(🐺)的手段取神得形以线立形以形(💽)达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画(📟)(huà )在(zà(🎧)i )长期的历史发展(🚧)(zhǎ(🈳)n )中(zhōng )建(🕯)立起了一套(🚿)严(📜)(yán )整(🚁)的(👑)技法体系最大限度地形成这一画(🐧)体的独特风格面貌(mào )二两者的区别1表现手(🤚)法(😂)(fǎ )相同日本的浮(🔟)世绘能继承唐(👈)代绘画(💭)风格(gé )重(chóng )神轻形色彩清(🐕)淡一(💒)点明亮地多用淡(🈯)彩(⚾)中国工(gōng )笔画从明代后(🍉)就开(kāi )始(🍶)吸收西(xī(🈂) )洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神(shén )兼备(bè(✋)i )多用(yòng )重彩软(👺)件渲(xuàn )染着(🍀)色(sè )粗(🛳)大(🤼)2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是(shì )日本江户时代16031867年间也(yě )叫德川(👴)(chuān )幕府时代衰落的一种(zhǒng )独特的地方(🥇)民(mín )族特色的艺(yì(🛒) )术(shù(💦) )奇葩是(⏸)(shì )是(🐼)个的花(huā )街柳巷(⛺)艺术(🚻)要注意描绘出人们日(🌨)常(cháng )生活风景和演剧而中国工(gōng )笔(💫)画主要注意(🐚)以山水及诸禽鸟花卉等工笔(🔖)画以(🐈)精(jīng )谨(jǐn )比较细腻的笔(bǐ )法描绘出景(🚖)(jǐng )物的中国(🧛)画作(zuò )为外在表现3怎么评价日(👏)本的浮世绘对(duì )日本的浮世绘最准确的评价(jià )应该是淫(yí(🏴)n )艳与魅惑浮(📰)世绘是日本最具特色的绘画(huà(🏋) )艺(💴)术之一也岛国传统(🙅)(tǒng )文化(huà )的最重(🐑)要组成(♿)部分但他不得已(yǐ )提道的是浮(🈶)世绘毕(💴)竟并(👓)(bìng )非什么东西高雅(😫)的艺术也没法(🔭)再次蝉联大雅之(😱)堂毕竟浮世(🤝)绘本身(shēn )应该是一种渐渐衰落于(🏓)花(😉)街(jiē(👟) )柳巷(📦)的绘画装(zhuāng )饰(🥞)(shì )反正浮世绘之名本(🐕)身就指明了其性质(♉)浮世即(jí(📺) )为(💸)尘世俗世之意浮(🍜)世绘则(🤼)是(🔱)(shì(🏢) )态度(🌬)俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的(🕧)那就是(🈹)花街(jiē )柳巷(xiàng )的春情艳景说得再不委婉些最初的(🛐)浮世绘那就(🛣)是(🎨)日本的春宫(🎳)图(🕦)态度的是古代(🆖)日本(🏴)的春情交(jiāo )易日(rì )本的(😩)浮世(🌐)绘兴起(🆑)于江户(🛴)时代并(🎉)对(〰)后(⏺)世产生(shēng )了重要影响浮世(🐰)绘(huì )一种装饰绘画其兴(🃏)起与古代日(⭐)本(😃)的情色(sè )产业有直接关系在(🔒)(zài )江户时代即1050年(nián )1603年至1867年的原(yuán )因日本商业的繁盛和社会风气的开放许(🏅)多花街柳巷应运而(🕡)出(🔵)那些个纸(zhǐ )醉(😼)金迷的(🐡)(de )场所也没少装饰与点(🥫)缀(zhuì )而与之(zhī(🚧) )相适应(🚑)适应的(de )浮山宗(🌸)浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟肯(🗝)定(🌬)以(😯)外只(🥁)不过(🌱)是的情色场景外也些(🥞)表现(😥)日本风土(tǔ )人情(qíng )的浮世(shì )绘当然了(le )总体来说浮世绘还(🦊)多是些花(🗳)街柳巷的题材随着时代的发展(🍖)浮世绘的绘画技(👹)艺(yì )也被其余形式的(🦃)绘画或艺术所合理借(🎽)鉴如(🏏)果不是不(🍾)甑别人们(⏺)非(🔚)常容易(⌚)将后世的日本风(fēng )俗画与江户时代(🌳)的浮世绘相混(⛺)肴不过浮世绘是(💷)本(🎺)身日(📻)本(😩)特(🗞)色和岛国(guó(🏮) )风情的绘(huì )画形式是某种(🧞)特定历(🥐)史(shǐ(🉑) )环境下的产(🛌)物哪怕(🤑)其表现(xiàn )出内容多有(🕦)情(🔹)色意味但在绘画技巧(🍟)上(shàng )应该(🎖)颇(🐣)(pō )显成就的

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