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    性女暴力日记7
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    已完结/2014/印度/古装/动作/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Stephanie/Raz/Millen/Gal/锡德·卢塞罗/
    • 导演：迈克尔·泰兹/
    • 年份：2014
    • 地区：印度
    • 类型：古装/动作/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,日语,韩语
    • 更新：2024-12-18 21:52
    • 简介：因为童年(🤯)时(🤔)期的(🚦)悲惨遭(🏒)遇，玛德(🚅)琳(lín )克(⏫)里(😷)斯蒂娜·林(🧣)(lí(🎉)n )德伯格 Christina Lindberg 饰失(👍)去了(le )说(🚨)话的(de )能力，长(zhǎng )大后(👉)，她一直生(🎑)活在一(yī )个偏僻(🎞)的农场(chǎng )中，离群(🈲)索(suǒ )居一次意(🛡)外(📰)(wà(🌃)i )中，玛德琳遇见了名(🤔)叫(jiào )托尼Heinz Hopf 饰的(de )男人(🐲)，不幸(🐄)(xìng )的是，托尼并非善类，他不仅欺骗了(💔)玛德琳将(jiāng )她囚禁(👵)，还用毒品为诱饵(🚝)控制了玛德(dé )琳，逼迫她 性女(🚶)(nǚ(🏯) )暴力日记的剧(jù )情简(jiǎn )介是(shì )该剧(jù )以(🐬)日记(🕍)的形式，详细描绘了一名(🍮)女(👥)性(♍)在(⏺)遭(zā(🆔)o )受性(🍹)暴力后的心(xīn )路(🤱)历程，以及(jí )她如何面对和(🈂)克服这一创伤的过程在剧(🎷)情(⛑)中，女主角遭受了性(🎍)暴力的(🆘)(de )侵害(🐇)，她(🅰)的(de )生活从此变得一片混乱她感到无(👗)助恐惧和(hé )愤怒，不知(⬆)(zhī )道该如(🐄)何面(💮)对这个残酷的现(🐙)(xiàn )实这段经(🦂)(jīng )历给她的心灵带(㊙)来(lái )了(📒)巨大的创伤(🔵)，她变 马(mǎ )德琳，从小便(🍪)遭受性侵(🌌)犯(🎅)，成长(⛩)在偏远的农场，因为(🛴)童年创(🀄)伤，她(🔹)失(♿)去了(le )语言能力一天，她错过了公共汽车，偶然搭(🈁)上了(le )一(🖖)辆由托尼驾驶(🚸)的车令她没有想到的是(🔢)，托(tuō )尼是个(gè )惯用麻醉毒品诱拐控制少女(🚊)从事(🎈)卖(👑)淫(😭)的恶(🎨)(è )人就(jiù )这样，马德琳陷入了狼(láng )群(📲)之中在托(tuō )尼(🐰)(ní )的控(🛩)制(🕺)下(🎺)(xià(🏋) )，她变得软弱无力，痛苦(🎈)地(🎢)活着，她(😸)的(🏚)父(fù )母也因(🔛)此 嗯，对于70年代来讲，这部片子应该是极具(📠)(jù )思想和意义的，但是导演在拍(🔲)的时候应该再(🎚)认真的考虑一下(💚)片子的逻辑(🏯)，演员(🐁)的演技(jì )也有待(dài )考量(lià(🚩)ng )，小(xiǎo )萝莉还不错(cuò )暴力慢(🍶)镜(🍚)头用(yòng )太多，而且过于慢，虽然很具有(🥀)血腥的欣(🐾)赏价值，但美感并没有太强至于在性交过程中一些具体的细节应该是(🌮)不必要的吧~导演做的太(🕰)(tài )细(✂)了 女主角Madeleine的扮演(yǎn )者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年(🐄)出(♍)生，之前一(🏿)(yī(🥁) )直(💄)是**的当家花旦(😦)，本片自(🤽)然也(yě )没有浪费她的诱人身材三点全露不说(🤧)，甚(shèn )至(zhì )真(🔱)枪实干Lindberg拍摄这(zhè )部(🏳)性女暴力日记的时候已经24岁，电影中扮(😣)演角色的(🗝)年(🔭)龄设置是个15岁(suì )的少女这个拥有魔鬼身材天(⛴)使面孔(kǒng )的瑞(🚴)典(💖)美女胜任(rèn )有(🗨)(yǒu )余 影片性(🌗)女暴力(lì )日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一(yī(🚬) )角色(🛸)负责整个电影的指导与艺术把控(🏿)编剧(jù )同样由(yóu )Bo Arne Vibenius担任，电影(🚴)剧本(🍹)的(de )设(shè )计与故事架构在此人(🌋)的手中得以实(💮)现在演员阵容方(🚙)(fā(💇)ng )面(⏰)，克里(🚦)斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(💫)角色，展现了多面演技(jì )Heinz Hopf则 女性复(👺)仇电影的新视角桑尼的独特立场 自(zì )1973年性女暴力日(🍨)记以强暴(bào )与复(fù(📼) )仇(chóu )的题材(✈)崭露头角，此类电影(✨)如(rú )我(wǒ )唾弃你(🍤)的坟墓和Baisemoi等，一直以其女(🗒)性(xìng )主角的愤怒(🍞)与转(🆖)(zhuǎn )变作为核心然而，这(zhè )些作品往往描绘了(🧤)从(📺)受害者到复仇者(zhě )的转变，尽(💏)管看似彰显女(🛩)权，但复仇后的角色往(wǎng )往无法(fǎ )回归(guī )正常生活，陷入了

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