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性女暴力日记6
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:阿兹·阿科斯塔/Jiad/Arroyo/Jennifer/Georgo/Peter/Georgo/Stephanie/Raz/Benz/Sangalang/
  • 导演:Carlo/Alvarez/
  • 年份:2021
  • 地区:中国台湾
  • 类型:科幻/古装/动作/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:韩语,印度语,日语
  • 更新:2024-12-22 16:48
  • 简介:因为童年时(♌)期的(♒)(de )悲(🏏)惨(cǎ(🏙)n )遭遇,玛德琳(⏭)克里斯蒂(🛁)娜(nà )·林(❄)德(❕)伯(bó )格 Christina Lindberg 饰失去了说(shuō )话的能力,长大(dà )后,她(🏄)一直生活在一个偏(🏣)僻(pì )的农(🖍)场(chǎng )中,离(🏌)(lí )群(🔊)索居一次意(🚮)外中,玛德琳遇(yù(🤡) )见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(rén ),不幸(🦄)的是(shì ),托(🖥)尼并非善类,他不仅欺骗了玛(🛂)德琳将她囚禁,还用(yòng )毒品为诱饵控制了玛德(😭)琳,逼迫她 性女暴(🤼)力日记的剧情(🥥)简(🌇)介是该剧以日记(jì )的形式(shì ),详细(xì(🔃) )描绘了一(❌)名女性在遭受性暴力(🌏)后(hòu )的心路历程,以及(👝)她如何(🔈)面对和克服这(🔌)一创伤(shāng )的过程在剧情(qí(🆒)ng )中,女主(zhǔ )角遭受了性暴力的侵(👑)害,她的(♈)生活从此(💪)变得一片混(🔣)乱她感到无助(🕜)恐惧和愤怒,不知道(dào )该如何面对(🐵)这个残酷的现实这段经历给(gěi )她的心灵(🛩)带(🐉)来(lái )了巨大的创伤,她变(🌋) 马德琳(👙),从小便(🛺)遭受性侵犯,成(ché(🚃)ng )长在(🕗)偏(🐰)远(yuǎn )的农场,因为童(🧐)年创(chuàng )伤,她(🐀)失(🥋)去(⬅)了语言能(🔘)力一天,她错过了公共汽车,偶(ǒu )然(rá(🥧)n )搭上了一辆由(yóu )托尼(ní )驾驶的车令(lìng )她没有(🤲)(yǒu )想到的(de )是(shì ),托尼(ní )是个惯(guàn )用(🐞)麻醉(♟)(zuì )毒(dú )品诱拐控制少女从(🈸)事卖淫的恶(è )人就这样(🚼),马德琳陷入(rù )了狼群(🧦)之中在托尼的控(🛠)制下(🌐),她变得软弱(🐞)无力,痛苦地(🏝)活着,她的父母也(yě )因(🕤)此 嗯(💘),对于(🗼)70年代(dài )来(lái )讲,这部片(piàn )子应该(🏜)是极(⛷)具思想和意(🕣)义的,但(dàn )是(shì )导演在拍的(de )时候(📙)(hòu )应(✴)(yīng )该再(🤠)认真的考(🤲)虑一下片(🧡)子的逻辑,演员的演(🌺)技(💇)也有待(🎧)考量(⏭),小(🚜)萝莉还不错暴力慢镜头用太多,而且(🛣)过于慢(💄),虽然(🎺)很具有血腥的欣赏(🎿)价值,但美感并没有太强至(📟)于在性(🍃)交(jiāo )过(😔)程(🤴)中一些具体的细节应该是不必要(🚮)的吧(👵)~导演做的(de )太细(🈚)了 女主角(💆)Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位(👬)瑞(ruì )典(🛷)籍美女,1950年出生,之前一(💋)直是**的当家花旦,本(🙍)片自(zì )然(🕐)也没有浪费她的诱人(👚)(rén )身材三点全露不说,甚至真枪实干Lindberg拍(🦖)摄这部(😎)性女暴力日记的时候已经24岁(suì ),电(👞)影(🍈)中扮演角(jiǎo )色的年龄设置是个15岁的(de )少女这个拥有魔鬼(👣)身(shē(🎇)n )材天(✍)使(⚪)面(miàn )孔(kǒ(🍙)ng )的瑞(🥌)典美女(🗯)胜任有余 影(yǐng )片性女(nǚ )暴力(lì )日(🌌)记的导演是(😋)Bo Arne Vibenius,这(zhè )一角(❇)色负责整(🌧)个电影的指导与艺术把(bǎ )控编剧同样(🏼)(yàng )由Bo Arne Vibenius担任,电(🦃)影剧本的(de )设计与故事架构在(🍭)此人的手中得以实现在演员阵容方面,克里(🔳)斯(🔤)蒂娜(🔀)·林德伯格(🎫)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🏷)个角色,展现(💲)了多面演技(👪)(jì(🈵) )Heinz Hopf则 女(🈚)性复仇电影的(🛎)(de )新视角桑尼的独(dú )特立场 自1973年性女暴(😪)力日记以强暴与(🏞)复(❇)仇的题材(🖖)崭露头角(jiǎo ),此类(lèi )电影(yǐng )如我(⛳)唾弃你的(de )坟墓和Baisemoi等,一直(🛬)以其女(🚧)性主角的愤怒与转变作为核(hé )心然而,这些作(🔝)品往往(wǎng )描绘了从受害者(🏑)到(dào )复(🖼)仇者的转变,尽管看似彰显女权(👅),但复(🏫)仇后的角(🈳)色往(wǎng )往无法回归(guī )正常生活,陷入(rù )了

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