简介请分享一下你最爱的十部电影10
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影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：凯瑟琳·德纳芙/皮埃尔·克里蒙地/米歇尔·摩根/米歇尔·皮寇利/
- 导演：矢崎仁司/
- 年份：2024
- 地区：中国台湾
- 类型：谍战/言情/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,国语,日语
- 更新：2024-12-19 20:46
- 简介：1请分(🧞)享一下你最爱的十(shí(🌁) )部电(diàn )影(yǐng )1请分享一下你最爱(🤡)的十部电影1寻枪2002年(nián )豆瓣76分导(🎉)演(💪)陆(🥛)川中国牛叉的(🍌)电影也少(😪)的诸(zhū )如这(zhè )部寻枪这部陆川导演的气氛神秘的影片是因为(🔩)姜文的精(jīng )湛演技(jì )而增色(sè )一些影片开头直(🕖)率地(dì )的向我(wǒ )们影像展示了(📐)警察马山姜文饰因丢枪(✳)(qiāng )而又开始(🏄)了一段寻枪(qiāng )之旅凛冽的(👙)剪(🕧)辑迅速地带你直接进(🏽)入一个(gè )中年(🥁)男子因(😯)丢枪而(🐑)沉浸(jìn )的焦躁与臆想之中姜(jiāng )文曾(🈵)说其(🌨)实人(rén )生最根(gē(📇)n )本的应该是在寻找(🕝)(zhǎo )影(🏪)片中马山自始至终的在(🥦)这里有着那把内(💯)带信(xìn )念意义(yì )的配枪(🍙)而生活中(😐)我们也一直在(🔘)寻找我(✝)们(🥇)所信(🦆)念的东西去寻(xún )找是我(❇)们人生(🏾)中的一个(🎐)(gè(❄) )大命(📝)题(🍢)2公(gōng )民凯恩(ē(💽)n )1941年豆(dòu )瓣85分导演(🏓)奥逊威尔斯1942年奥斯卡(🌝)最佳剧本影片以20世纪末叶美国新闻业(yè )巨(🏕)(jù )头(🎺)(tóu )威廉朗(lǎ(🍍)ng )道尔夫赫斯特为原型用(🏏)新(🗂)颖的艺术手法表现出了一位报(bào )业大王的(de )一生(🚤)一个国(guó )家的传奇(🏞)一段(🎨)国家的历史却被(🛵)浓缩成(🐄)一(🕛)个人的奋(👓)斗史此片从始(🎊)至终一直在(zài )探(🔺)(tàn )寻(🏇)着(zhe )凯恩临(🦋)终前的(de )遗言玫(🕰)瑰花蕾但这结(jié )果谁(shuí )也没有想到这个被所有(📯)(yǒu )人(👈)狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后(hò(🐹)u )封印着众大机密的玫瑰花蕾(🚧)之后(🤸)更(🐇)是他(🤟)儿(🍸)时的滑雪(⛺)橇这是对那些一(🔩)直在努力再努力调查的人而(ér )言简直那就(🐪)是一个笑话(😀)而(ér )对(👧)此凯恩对于(yú )这(zhè )但是(♐)他因太早远远(🍊)离开(📡)童年(❤)而对童年单纯无邪美(měi )好生活的怀念就这么简单(dān )3后窗1954年豆(🦋)瓣84分(👶)导(dǎ(🚾)o )演阿尔(ěr )弗雷(🦒)德(🧠)希区柯克后(🛄)窗在美国(🕷)出名评分网(🚏)IMDb上是更高的(de )一部(bù )希区柯克电影(🈚)希(xī )区柯克的(❔)成功之(zhī )处就取决于人他讲童(🍅)话故事的方法他应该不会去可以制造(zào )未(🚕)知的悬(🐻)念而是让观众看见(🈸)了悬念然后(🎦)把情绪紧张当(🦀)女友解决主人公进行到案件前去(🔷)嫌疑人家一探究竟时导演是从主人(🈺)公的视角让我们看(🔀)见(jiàn )女(🍙)友和(🚛)嫌疑人的三人(rén )袭击在嫌疑(yí(🕕) )人(📵)离(😞)家(jiā(🌹) )很(hěn )远(yuǎn )越(yuè )来越大(🔉)近(jì(🐍)n )时我们(📆)也结(🚖)束感觉道越(🦕)来越大不(bú )安说起来(⛺)这部(🥪)(bù )电影立时会华硕到人性(xìng )的一面偷窥从正(🔈)在到结尾主人公实(shí )际暗(✒)(àn )中偷窥这样的一个终致分析出了一个杀(🐸)妻分(fèn )尸的案(🚧)件希区柯(🦁)克成功(gōng )了将我们的注意力放在令人恐(🥀)惧的(🛠)(de )凶杀案(🚵)上(🥩)但这勾(😸)引与(🥠)被窥来讲也是发生了什么在(zài )你我身(💫)上(shàng )的事当(⛵)你偷窥别人的时候(hòu )也许(xǔ )你也曾被那样(🗨)偷窥过(🎿)希区(🐔)柯克在到最(🤭)后给我(😘)(wǒ )们留下来了一个更为可怕地的东西就是如影随行(🦒)的窥视的眼睛4铁皮鼓1979年豆瓣83分(fèn )导演福尔克施隆多(duō )夫(fū )这是一部透着恶(è )趣味(wèi )的电影情节妙趣横生但又(🚁)一字(🐏)一字难(nán )懂(⏫)过多(📉)的隐喻根(🏮)本无(🖋)法一笔带(dà(🍠)i )过一部现(xià(🎖)n )实中(⛵)蕴满奇幻色彩的影(🍯)片一个神(shén )奇无比的(🐗)(de )孩(hái )子可以有意(yì(⏬) )识的控制自己的(🍥)成长他反(🖇)抗身边亲(😒)人的所作所(suǒ(🗼) )为除此(🎥)之(🏁)外痛苦压(yā )抑的人(rén )物关系及(🤾)环境外(🍵)导演毫不大(dà )胆(dǎn )直(zhí )白的(de )去(💳)拍摄(💇)拍摄(㊗)每(🥤)(měi )一个(gè )镜头(💐)可以展示了特(🚀)珠年代(🌯)的人间百态奥(à(🐬)o )斯(🦕)(sī(🗂) )卡走(zǒ(🗓)u )过了一条太过漫长的成长之(💄)路影片(pià(🚫)n )中有(yǒu )着对会造成二(⏩)战悲剧的时代性与民族性的(🏸)深沉思考影片的最后(🔎)奥斯卡驾着(zhe )火(🍪)(huǒ )车徐徐(🍜)地向新(xīn )生活飞奔而(ér )去(💜)祖母和影片正在(zài )一样依旧是坐在那(🚣)片生命(👌)起(qǐ )源(🏁)的土地(🍋)上时(🕔)光荏苒世事变迁唯有生命还(hái )会(🚤)(huì(🌌) )一代(dài )一代(dài )地继续延续5洗(📑)澡1999年豆瓣(🍖)82分导(dǎ(🔻)o )演(🤠)桀骜澡(zǎo )堂泡泡澡是老北京的一大特色(🌑)风俗洗澡虽(suī )然是男人戏无论洗澡(zǎo )吗时(shí )爱你唱歌的(de )胖(🦗)子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音(yīn )的口腔都(dō(😊)u )流露(lù(🏍) )出北京(⌚)市井(🍙)的温情(⏳)一辈子(zǐ )可以经营澡堂的老刘早年无子女两(🚌)个(🥂)儿子一个离家(🆒)很远多年一个因(yī(🎄)n )智商边缘送回(🍪)身边所(suǒ )有(🦖)的故事(📰)反映(yìng )了一个(🐤)现代化的问题(🚯)传统和现代(dài )之(zhī )间的很不(🍩)搭而导演选(xuǎn )择类型澡堂这(🆎)一(🐦)(yī(🌩) )个独(dú )具(jù )传统民俗活(➕)动意义(yì )的场(chǎng )所展开攻击故事更(💗)是将现代化态度得(🗜)别有(yǒu )深意(😀)爸爸说他们要去很遥远的(de )地(⛔)方洗澡(⬛)(zǎo )啊圣湖(🐱)(hú(🤖) )的水不单都能够(❇)洗(🛏)涤身(🎟)体(tǐ )不(♎)过还能够(🐦)洗涤心灵(😀)澡堂(🦁)子里(🤔)放得满满的(de )全是的一池子(🚣)水蓝蓝(💶)的老牌子上几个大(🗣)字(⏳)四个(gè )大字上善若水上善(🌋)是水水不光能(néng )洗净人的(🏕)(de )身(🌡)体还能够洗干净人(💹)(rén )的灵魂(hún )6太(➖)阳照(🛶)常(cháng )升起(📭)(qǐ )2007年豆(😯)瓣79分导演(👙)姜文(wén )这(😕)是一个全是饱含(hán )符号的故事(➡)姜文沉寂七年之(👏)后(🥥)的(🦗)又(📟)一(🖐)力(🚔)作(👅)(zuò )由四(🌕)个(gè )饱含魔幻现(xià(🐪)n )实主(🤨)义风格的小故事横列分为(📞)了疯(fēng )恋(🕒)枪梦四个部分姜文说(shuō )反正是一个故事没(mé(♍)i )有(yǒu )四个(gè )是他(tā(✏) )们(👣)说(shuō )有四个你再仔细看看也就(✍)只(❇)能一个不过就一(📰)个男的和一个女(⛎)的这(🛥)部(bù )外壳娱(yú )乐(😽)表面看来(📿)政(zhèng )治的的(de )电影(yǐng )是(🦀)对那一个(gè )时代的反思值得(➰)玩味(🔸)非线性的叙事手(🐞)法蕴满(🍙)了(le )对人(😙)之欲望的神秘描(🥍)绘每个人物(wù )都系统设(🎋)置的离奇超现实(shí )主义小(🎢)提示的是这也许并非一部(🏢)看惯好莱(lái )坞大片人(rén )的(⌚)菜只不(👡)过是需要沉下心来一边特殊味(wè(🌉)i )道(📻)着影(⛔)片的独有一边发掘着影(yǐng )片的内涵荒(🍐)诞的年代(🛫)无论怎样严(yán )肃酷杀太阳仍然(👓)(rán )早上腾起7鸟人2014年豆瓣83分导(dǎ(🚅)o )演(🐏)亚(yà )历桑(sāng )德罗(luó )冈萨雷斯伊纳里图鸟(🤝)(niǎo )人是一部在(🤜)电影语言的应用上(🚊)几(💀)乎近(🕜)乎完(🎥)美(měi )的制作(🤲)精美的好莱坞电影一个(✈)这般狂(kuáng )暴(bào )痴(chī )迷(🎉)于鸟的人对人(🛴)(ré(〰)n )的(🥛)生活还没有一点兴趣甚(🍾)至还到最后形(🚤)态(😽)心理都开始趋向于鸟的人(rén )这(zhè )到(dào )底(🧦)是(shì )是一个什么呢样(⚡)的人导演(😓)艾(🅿)伦帕克按照时空相互纠(🔬)缠的对比手(🎾)法继续(xù )讲述了一个想像鸟(⛵)儿(😤)一样飞翔的(✏)(de )少年的故事在故事最后巴蒂在艾(🎷)(ài )尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到自己有(yǒu )过的模样倒(♎)(dǎo )是(🕢)从(⛎)来是没有经历(lì )过战争没有阴影(yǐ(🎏)ng )没有悲(🌚)痛(tòng )导演正(🐢)是(🏸)我这样(😌)的话将人(rén )物露骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥(🍡)夺而吸引我的也恰好这种被过(🙊)分化(🎒)(huà )的(😬)鸟人(rén )形象在他身上(😷)看的(🍬)到对自由的(👪)追求和思维8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣79分导(dǎo )演卡雷(léi )尔赖兹法国(guó )中尉的女人这部影(🔲)片一类英国(⛰)的民族(🙏)文化遗(🎇)(yí )产电影不仅仅只不过它是改(👩)编(biān )而成自英国文学名(mí(🏹)ng )著还而且它崇(📴)尚人物的刻画认(🤕)可长镜头(🖲)的运用(🚛)特(tè )别是(😟)过(➿)去时(shí )空(kōng )其构图颇具油画风格片(pià(🌁)n )中除开爱情这一传(🍇)统的主题本片中最新颖的那(✨)就是要(🍴)如何将戏中戏这样的一个结构(🕟)很好的把握在电影中的(🥁)影片(piàn )将两(liǎng )个(gè )时代(dài )两个不(🍘)(bú(🍩) )同(📌)的爱情故事(🕟)放到(😗)一(yī(🚽) )起诉说过去(🌛)时空中(zhōng )的(de )萨拉与(🍙)查(chá )尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦克的故事两(liǎng )个(gè )时(🛍)空的(😟)反差极有(yǒu )个性时代的讽刺一个生在(🎟)维多(🙎)利(🐽)亚那(🎪)样(yàng )的用思想(🚓)枷锁(🍈)自由的时(shí )代里(lǐ )彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代(dài )却结果不(🦓)能想挣(👭)脱(tuō )世俗的链(😞)条你选(🗨)了一片平静的(💗)选(xuǎ(🍤)n )择逃避现在(⏪)看样子这(🌠)种对现世生活的(🥈)反思(👌)依然本身深刻地时(shí )代意义9放(fàng )大1966年(niá(👓)n )豆瓣84分(fè(📒)n )导演米(mǐ )开朗基罗安(🍂)东尼(🧖)奥尼真相与幻(📚)(huàn )想之间(🐨)的界限(😥)是什(🥑)么(✖)感官是(shì )否需要能好处我(🥊)们不认(🎵)(rèn )识(shí(Ⓜ) )世界(jiè )安东尼奥(👭)尼曾说(♏)(shuō )在放大(🔳)这(zhè )部影片(🕎)中我(wǒ )则一点也没去表(biǎo )现出来这个(😌)主题这是(shì(🏙) )相当的(de )确的而我表述(🈺)的是另(🍍)外(🔠)(wài )的(🌃)人物和现实之间的直(⏰)接联(😒)(lián )系现实事件(👠)是死(sǐ )死地地不断地(🔷)着人物而(👈)必(➕)然的一位发自(🦌)内心的热爱拍照(🏼)的摄影(yǐng )师突(🦗)然(rán )一天在公园抓拍到了一(🍴)穿越系列照片在经不断地放大后莫名其妙(🌴)才发(🌦)现那些(xiē )照片里刻(kè )意(yì )隐藏(🕦)了(le )一起凶杀案然而还(há(🥠)i )没有人(🐾)不愿(🐇)意完全(🎷)相信他的推测导(dǎo )演将社会坏境与人物内心纠(🌷)缠交织起来去思考(➖)了一个(📱)真相与虚幻的故事(shì )即使(shǐ )发现自(😴)己真(zhēn )相也未必会(🗞)能(🌙)可(🤥)以证明什(shí )么影片结尾处主人公和(hé(🧥) )一群很奇怪的(🤙)年轻人挂上(🏣)不(🔽)必然的虚拟网球在(🔉)一番(fān )未果之前(qián )主人(🕒)公也渐渐地的(de )正在(🕗)由现实(🚋)结束(shù )走入了(🐓)虚空10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(🦅)85分导演新藤兼人(📷)裸岛是新(🤒)藤兼(jiān )人20世纪60年(⏰)代创作的一部影片正(🗽)(zhèng )值春季二战结束了后日本的重建期(qī )这部没(🦍)有人(🧢)物对(duì )白的电(💰)影对岛上艰难地环境的描写(xiě )主(🦃)体形象了岛上夫妇生存(🔩)下(🎶)来的艰(jiā(🕙)n )难地即便有时候(🎶)也会更加的无奈阴郁和(hé )很厌烦但他们(men )那就只要能坚持了(✴)下来例如影片到(dào )最后女人(rén )把(👪)(bǎ )好不容易挑来的水彻底洒了(le )狂烈的扯掉(🏩)自(zì )己种的蔬菜然后把在(🎊)地(🚭)嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱(🍑)词着(💟)机械的工作(zuò )为了生存的而又不得不做的劳(😎)动这就更加(🏧)运用对比了他们对生的渴(🔈)(kě )求和(🥖)忍耐的(de )精神一个(😙)简简单单(dān )的故(🏁)事却非(🌄)常(🔰)好(🚨)的反映(yì(🔈)ng )了二战后60年代的(🍄)日本社会情(🏦)况以及日本大和民族的心态