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性女暴力日记6
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:朴宋英/朴解浚/崔里浩/
  • 导演:马田/
  • 年份:2017
  • 地区:欧美
  • 类型:恐怖/科幻/古装/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,韩语,日语
  • 更新:2024-12-19 10:01
  • 简介:因(yīn )为童年时期的(📽)悲惨(cǎn )遭遇(yù ),玛(🍀)德琳(🎚)克里斯蒂娜(🐇)·(🏩)林德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失去(🍴)了(le )说话的能(🤺)力,长(🚓)大后,她(😺)一直生活在一个偏(piān )僻的农场中(🀄)(zhōng ),离群(qún )索(🍹)居一次意(yì )外中(〰),玛德(dé )琳遇(🛥)见了名(míng )叫托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人,不幸的是,托(🈲)尼并非善类(🎈),他(⏳)不仅欺骗了玛德琳将她囚禁,还用毒品为诱饵(😜)控(kòng )制了玛德琳,逼(⛽)迫她 性(🌍)女暴力日记(jì )的(de )剧情(⭐)简介是(⏲)该(🏔)剧以日记(🗑)的形式,详细描绘(🐍)了(le )一名女性在遭受性暴(bào )力后的心路历(🍩)程,以及她如何面(🏌)对(duì )和克(🔠)服(fú )这一创伤的过程(🎨)在剧情中,女主角遭受了(🌀)性暴力的(de )侵害,她的生活从此变得一片混(🈶)乱她感(⛑)到无助恐(🔕)(kǒng )惧(jù )和愤怒,不(Ⓜ)知(🏸)道该如何面(miàn )对(😧)这个残酷的现实这段经(🛷)历给她的心灵带(⛴)来了巨大(📺)的创伤,她变 马德琳,从小便遭受性侵犯(📩),成长(zhǎng )在偏远的(📨)农场,因(🗒)为童年创伤,她失去(qù )了(le )语言(⛹)(yán )能(🐰)力一天(🌉),她错过了公共汽(qì )车,偶(ǒu )然搭上了一辆(lià(🍡)ng )由托尼驾驶(shǐ )的(de )车令她没有想(📤)(xiǎ(😋)ng )到的(🎷)是,托尼是个惯用麻醉(📦)毒品(🔮)诱拐控制(zhì )少女从事卖淫的恶人就(💤)这(zhè )样,马德琳(🥒)陷入了(🔶)(le )狼群之中在(zài )托尼的控制下,她变得软弱无(👙)力,痛苦地(dì )活着,她的父(fù )母(mǔ )也因此 嗯,对于70年代来(✨)讲,这(zhè )部片子应(🚔)该(🍁)是(🚱)极具思想和(🛄)(hé )意义的,但(👯)是(shì )导(⛎)演(yǎn )在拍的时候应(🕉)该再认真(😙)(zhēn )的考虑一下片子的逻(🐙)辑,演员的演(🗯)技也有待考(kǎo )量,小萝莉还不(bú )错暴力慢镜头用太(tài )多,而且过(👟)于慢,虽(suī )然很具(🌠)(jù )有(yǒu )血腥的(🌮)欣赏价值,但美(měi )感并(📬)没有太(🐥)强至于在性交过(🕘)程中(zhō(🤝)ng )一些具(jù )体的细节(💢)应(🐊)该是(🎿)不必(📹)要的吧~导演做的(🗓)太细(🎭)了 女主角(🥥)Madeleine的(🤢)扮演者Christina Lindberg是(🚐)一位瑞典籍(🕷)美女,1950年出生,之前(qián )一直是**的当(🏵)家花(✒)旦,本片自(🏕)然也(yě(🛳) )没(🕙)有浪费她(tā )的诱人身(shē(😱)n )材(✨)三点全露不说,甚至真枪实干(🍸)Lindberg拍摄这部性女暴力日记(🥢)的时候已经24岁,电影中扮演(yǎn )角色的(de )年(nián )龄设置是个(🐹)15岁的少女这个拥有魔鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任(rèn )有余 影片(piàn )性(xìng )女暴力日记(👷)的导演(🎎)是(🌬)Bo Arne Vibenius,这(zhè(👹) )一(🐂)角(💃)色(🎗)负(fù )责整(💍)个电影的指(🛏)导与艺术(shù )把控编剧同(✍)样由Bo Arne Vibenius担任,电影剧本的(de )设计与故(🏔)事架(🚍)构(🎹)在此人的手中得以实现(🥎)在演员阵容方面,克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰(shì )演FriggaMadeleineOne Eye三个角(⬜)色,展现了多(💀)面(🎸)(miàn )演技Heinz Hopf则 女性(🍙)复仇(🧑)电(diàn )影的新视(🐻)(shì(🍷) )角(✊)桑(🌞)尼的独特立(🤷)场 自(🐆)1973年性(🎍)女(nǚ )暴力日(rì )记以强暴与(👿)复仇的题材崭(💉)露头角,此类电影(😺)如我唾弃(📶)你的坟墓和Baisemoi等,一(🖍)直(zhí(🐛) )以(yǐ(📎) )其(qí )女性主角的愤(🖨)怒与(🐑)转变作为(🐈)核心(xī(❄)n )然(rán )而(♍)(ér ),这些作品往(💽)往描绘了从受害者到复仇者的转变,尽管看似彰显女权,但复仇(😪)后的角色往往无法(😄)回归(🙅)正常生活,陷入(📻)了

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