1927年中(zhōng )国(guó )发(fā )动西的音(yīn )乐教育莱比锡音(🚿)乐(lè(🗺) )学院的毕业(yè )生萧友(👩)梅创建家族(🦇)了中央(💢)(yā(📨)ng )大(🗽)学(😪)音乐院(🥝)后申(shēn )请改(🕺)名为中央大学音(🍡)乐专科学校今(🤫)上(🌽)海音乐学院都是中国(🍹)第一所(🏦)教授西(📆)方音乐技(🈷)法的(de )音乐(🛬)学院萧友梅18841940字(zì )雪朋号思(sī )鹤中国比较著名音乐教育家作曲(qǔ )家
当(dāng )时(shí )的许多作家将中国文学与西(xī )方(fāng )音乐的主题相结(🌱)合郭沫若在诗歌演(yǎn )奏会上(💞)中(🖥)记(jì )录了自己在(zài )日本看过一场音乐会后(🍌)感(🧟)受他提起(🏼)在听(tīng )了勃拉姆斯艺术歌(😅)曲永恒的爱(🦍)和门德尔(📥)松(🚹)仲夏夜之梦时(shí )引(🍌)起了神经(jīng )颤(chàn )粟(❇)
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的(⬇)梦都(dōu )已过了
一个男(nán )性的女青(🥦)年(nián )
女(👞)声合唱(😮)(chàng )着Brahms的永远(🔆)的爱
她那soprano的高(🈂)音
唱得我浑身的神经(🈵)战(👭)粟
一千多(🐟)听(🚆)众的(de )灵(🚔)魂都已出窍了
啊(🤜)沈(🦑)雄的和(🚅)雍神(📊)秘的澄然磅(🔝)礴的爱海(hǎ(🐑)i )哟
狂涛嘻嘻(🚏)笑着掌声把这灵(📿)魂的(⚪)合(🔽)欢惊(🦆)破了(🎑)
啊(ā(🕛) )灵魂破(🏉)(pò )裂的悲哀哟
新(🍑)体诗演奏会上郭沫若
在西方(🎬)思想的(🚊)(de )影响(🏔)下像(xià(🎇)ng )现(🌄)(xiàn )代中国知识(shí )分子(🍤)渐渐地正在本(👫)能到艺术(🈴)的目的不单是娱乐在那个特(♊)殊能(🐐)量(🐐)的时(♊)代他们(🐯)就开始向世界推荐西(xī )方(🍲)文化(huà )与(yǔ )西方(fāng )音乐(lè )郁达夫在小(🎣)说中摘录(🐾)过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为(🐓)瓦格纳写过(guò )一首诗歌(👂)听魏格纳歌剧(🤫)在与家人的(🤠)书(shū )信(xìn )中也讲述过特里(🔗)斯坦(tǎn )与伊索尔德的(de )爱情(qí(🐋)ng )故事因(🍩)此他本人进行过弗里(🧤)茨克(🔋)莱斯勒的中(♋)国(🤟)首(♑)演活(🎊)动
国家大剧院制作(📲)(zuò )瓦(wǎ(🤮) )格纳歌剧唐豪(háo )瑟(sè )剧(💐)照
50年(🦎)代事(🎓)实(🧥)上新中国(guó )成立(♊)诱(yòu )发(♉)了一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断(duàn )壮大中国的音乐学院慢慢的培养训(📎)练出越来越多(duō )的乐(💉)器演(🌫)奏家和作(🛎)曲家上海音(😉)乐学院和中央音(🗃)乐学(💻)院培(🏌)(péi )养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢(🌾)琴家(jiā )当(👊)时的钢琴小提(tí(♏) )琴(🚀)和大(dà )提(🦔)琴作曲也(yě )都能(né(🐎)ng )够得到(🎻)了(le )发展(🐊)应用(yòng )了与原来中(zhōng )国旋律有所不(🧣)同的西方编曲技法
1966年西方音乐(lè )被彻底不可以消(🐋)失得(dé )无影无踪(🏐)(zōng )的是(🗼)中国传(chuán )统(⛵)音乐音乐学院(🕧)也渐(jiàn )渐(🐩)(jiàn )关了这个(🕣)时期的(de )大部分音(yīn )乐作品都以(⬇)八个(gè )革命样板戏京剧智取威虎山(📙)红灯记沙家(jiā )浜奇袭白虎(hǔ )团海港芭蕾舞剧红色娘子军白毛女(nǚ(🥊) )交响音乐(🎮)沙家浜为蓝本如果(guǒ )没有(🚁)另(lìng )外(〰)革命广告宣传而所创作这项西方音(yīn )乐禁令于1976年难以回复
接着西方古典音(yīn )乐又一次(cì )空前繁荣创建角色于1950年的北京中央音(yīn )乐学院于1978年新(🎤)的(de )刚刚(💁)开放(📲)谭盾陈毅周龙等当代古(💤)典浪漫作曲家(jiā )毕业于此值(zhí )得注(zhù )意的(de )是上海交响乐团于70年代(👮)起结束了在世界各(🙇)地(🛅)的巡回演(yǎn )出(🕚)让世界增进交(👦)流了(🧓)(le )对中国当代音乐和传统(📇)音(yīn )乐的了(le )解
80年代中国作曲家们(men )在音乐(lè )学院的教育(yù(🧥) )和(hé )垂直距(💟)离政治(📧)自由的带动下又开始走出国门例如陈(✋)其钢(gā(🤾)ng )曾在巴黎跟了古代和(hé )现代(🚬)(dà(🎺)i )法国著(zhe )名作曲(🖍)家奥(ào )利维埃(🥧)梅(⏲)西(💮)安(💿)学习谭盾陈毅和周龙(🐹)移居了(🥐)美国纽约
21世纪(jì(🌵) )初中国音乐就开始施展在世(shì )界舞台(tái )上的如此伟大抱负2007年中国国家(jiā )表演艺术的更(🍍)高(👁)殿堂国家大(dà )剧院修建好并(👻)又开始运(🅰)营钢琴(👀)家郎(🛐)朗在2008年夏季(jì )奥运(⬜)(yùn )会开幕(🎪)式(shì )这(💙)一(yī )全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学(🐹)生(🎪)涌向音(🥎)乐学院并(bìng )能提高了全世(Ⓜ)(shì )界的古典音乐拉奏技术标准这一个个大(⛔)(dà )事件大都中国音(yīn )乐在(⏸)国(👆)际上繁荣发展(🐍)的重要节点
21世(🈳)纪10年代中(🏊)国古(⚪)典(diǎn )音(🍚)乐(🚓)(lè )市场蓬(😻)勃发展钢(🍧)琴(qín )家郎朗和王羽佳为(➗)世界(⛑)展现了(le )中国(📀)古典音乐家的(👺)巨大无比知(🌵)名(míng )度和(🃏)精湛(🉑)技(🎠)巧中(⏪)国(👇)(guó )观众对(🆘)古(😻)典音乐的兴(🙂)趣在再增长有(🔊)比较(🐉)新的研究(♋)表明中国(guó )对古(🚩)典(🏄)音乐(🌳)的兴(xìng )趣(🖍)巳(🌓)经将近了(😩)美国人
中国近(jìn )当代作曲家宛(wǎ(🛣)n )如空中(🎂)繁星但(⬆)在外文(🏊)网(wǎng )站资(😬)料中能(🚎)网上查(chá )询(xún )到的约有(🚝)50余位科泽利斯克(👤)(kè )19世(🎧)纪末的阿炳包括(kuò )陈其钢郭文景郝维亚(yà )金湘雷蕾刘索拉李焕之施(shī )光(🦔)南(🐎)马思聪谭盾叶(🎅)小(🐩)纲印青等近当代(dài )国(🐦)内(👮)(nè(🚮)i )外知(zhī )名作曲家(jiā(📑) )和(hé )董葵等(🍧)当代(⤵)(dài )华裔作曲(qǔ )家在(zài )这些(📙)名单其(qí )中(👬)不免突(tū )然发现外文资料的查询结果与(yǔ )国内我们可谓是家喻户晓或常(chá(🏜)ng )看到合作的作曲家名录(lù )有不(🚮)差异这也在一定程度上从侧面思想活(huó )动(💇)出(🈵)我(wǒ )们国内(🎀)作曲家在(zà(🐔)i )国际上(🤟)的影响(🈁)力(lì )
如(rú )果(🌒)没有将中国歌剧当做是我(🐢)那么(🐪)身处(chù )其中的我们这(👁)(zhè )对(📯)中国歌剧(jù )中国作(zuò )曲(👲)家的评价那是自我认识(shí )而实(🖨)际(jì )网上(🚒)查询(🐯)外文(wé(😓)n )网站及相(xià(🏍)ng )关资料则是从他人评价(🍟)的层面(mià(👊)n )对自(zì )我的(🧒)(de )认(rèn )知的有(🌱)用补(💮)充我们(🚤)之中(🚯)飞(🚝)出也(👯)可(🍈)以发(🧔)现(🔅)外国人眼中的中国歌剧(💉)与(🕧)国内见过和评价的不同之处可是(🐪)或(😒)因国(guó )外网络资料缺失个人查找(🎩)资料(🗓)片面性和(🕧)主观性等各(gè )方(🆙)面原因而(🛫)(ér )失偏颇但确实是从另一个侧面反映出虚(🏭)无(wú )飘渺西方眼中的中国歌剧发展(✖)这些中国作曲家是我(wǒ )们从最初的(de )自画像来到(👆)3d立体雕塑的详细补充同(🖤)时未来我们的歌剧(jù )与作曲怎么(🔎)不再(😡)发(✅)展怎么立稳脚跟(gēn )于国际舞台加强国际影响力也可借用(yòng )通(🔽)过(🚠)更深度的思考